Nell’arte, scrive Ricardo Piglia in Crítica y ficción, le restrizioni formali non ostacolano mai la creazione, semmai la favoriscono. Le vocali maledette, libro costituito da cinque racconti monovocalici, ne è la prova lampante.
Tra le numerose opere dello scrittore messicano Óscar de la Borbolla segnaliamo i romanzi Nada es para tanto (1991), vincitore del Premio Nacional de Humor La Sonrisa 1991, Todo está permitido (1994), finalista al Premio Internacional de Novela Planeta nel 1994, La vida de un muerto (1998), El futuro no será de nadie (2011); le visionarie ucronie contenute in Ucronías (1989), La ciencia imaginaria (1996) e Instrucciones para destruir la realidad (2003); le raccolte di racconti Asalto al infierno (1999), Dios sí juega a los dados (2000), La risa en el abismo (2004); gli spiazzanti e inclassificabili Filosofía para inconformes (1996) e La libertad de ser distinto (2010).
L'INCIPIT
All’alba ambrata, Abraham amava Sara: la palpava, arraffava la lana, strappava la casacca, l’assaltava; l’azzannava, ah! l’ammazzava! Sara, sfasata, cascava affranta. Abraham la stancava. «Basta». Sara parlava all’amaca. «Abraham ama alla bastarda: assalta, maltratta, sbava». Abraham s’appagava, s’alzava, s’appartava… Ma appagava Sara, la gran dama maltrattata? Naaa; dava ‘na manata alla santa, l’acclamava “alma”, ma appagarla... naaa. La casa amata, l’arca sacra, franava. Sara attaccava Abraham: «Ah, razza malnata, castrata, scarsa…» latrava. Abraham abbrancava la casta accasata, la strappava dalla sala. Sara avvampa, fa ‘na sparata amara: ‘na sassata al baccalà d’Abraham. La cagnara s’aggravava, Satana s’allarmava. «Afta! Fatal blatta!» bramava Abraham. «Patacca! Gran Can-can!» ballava Sara. All’alba, assaltava la casa, s’accaparrava ‘n’altra arma; Sara dava ‘na manata alla lampada, Abraham alla tazza, Sara, scalmanata, s’aggrappava alla lama. La gazzarra andava placata, la bravata scartata; avallata ‘na gag amara, Abraham s’adattava alla farsa.
